美人鱼符号演义：从爱欲图腾到票房秘钥(3)

比起安徒生的“纯爱”路线，王尔德的童话《打鱼人和他的灵魂》显得更复杂一些，讲述了一个打鱼人甘愿放弃自己的灵魂和人鱼相爱，却又被“灵魂”反复纠缠博弈的悲剧故事。也许是因为这个故事有些“复杂”，不易于传播，所以知名度并不太高。

2003年译林出版社《王尔德童话》以《打鱼人和他的灵魂》为封面设计元素

其实，无论在西方还是被东方，“美人鱼”这个形象，都和“爱情”与“欲望”有着紧密联结。

中国有关人鱼的记载最早见于《山海经》，但比起西方传说里塞壬的美丽妖娆，这个人鱼看起来比较搞笑：

《山海经》中记载的人鱼之一

魏晋南北朝，“人鱼”的形象细化为“鲛人”，传说中，鲛人“泣，则能出珠”，这为鲛人的形象蒙上了一层诗意和悲情的色彩。陆游《钗头凤》提到，“春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。”这里的“鲛绡”是传说中鲛人所织的绡，亦借指薄绢、轻纱，用来象征陆游和表妹唐婉凄美的爱情。

在宋朝的《太平广记》中出现了对人鱼详细的记载，“海人鱼，东海有之，大者长五六尺，状如人，眉目、口鼻、手爪、头皆为美丽女子，无不具足。皮肉白如玉，无鳞，有细毛，五色轻软”……在这里，第一次出现了与西方文化中美人鱼形象接近的“海人鱼”，充分说明了人鱼作为女性，对于异性的吸引力。

五六十年代出生的人，多半记得一部叫《追鱼》的电影。这部由应云卫导演、王文娟和徐玉兰主演的经典戏曲电影，讲述了东海鲤鱼精与书生张真相爱的故事。鲤鱼精被塑造为一个为了追求美好爱情而甘愿舍弃天堂生活、忍受人间痛苦的多情女子。

《追鱼》的故事也曾被绘制成连环画，笔墨韵味都很有年代色彩：